陈衡恪

陈衡恪生于晚清维新派世家，祖父陈宝箴官至湖南巡抚，父陈三立为‘维新四公子’之一。幼承家学，七岁作‘灯影依稀人未眠’惊四座。1902年东渡日本攻读博物学，期间与李叔同创立春柳社。归国后任教南通师范，与吴昌硕切磋艺事。1913年赴京主持教育部美术教育工作，推动传统绘画教育改革。1918年参与筹建北京美术专科学校，培养刘开渠等人才。1920年发表《文人画之价值》，奠定其理论家地位。晚年致力于金石碑版研究，47岁因痢疾早逝，梁启超痛悼‘中国文化界的地震’。

其艺术实践贯通中西，山水取法石涛而自出机杼，花卉承徐渭、陈淳写意传统，篆刻苍劲朴拙。1915年创作的《庭园小景》将西方透视法与文人笔墨结合，被视为现代水墨转型标志性作品。

‘师曾之死，其影响于中国艺术界者，殆甚于日本之大地震’ 梁启超《悼师曾先生》

‘陈师曾的《文人画之价值》是20世纪中国画论最高成就’ 薛永年《中国绘画思想史》

‘当代画家最杰出者，首推陈师曾’ 徐悲鸿《四十自述》

主张‘艺术与时代共振’，既坚守文人画‘重意轻形’的本质，又提倡吸收西方写生技法。认为画家应‘胸有丘壑，笔含金石’，在《文人画之价值》中系统论证文人画的现代意义，反对全盘西化的美术革命思潮。