《春江花月夜》

张若虚 唐代

原文鉴读

春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年望相似。(望相似 一作:只相似)
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月裴回,应照离人妆镜台。(裴回 一作:徘徊)
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。(落月 一作:落花)▲

白话今译

春天的江水浩浩荡荡,潮水与大海连成一片,海上的明月随着潮水缓缓升起。波光粼粼的水面绵延千万里,哪一处春江不被月光温柔笼罩?江水蜿蜒流过芬芳的原野,月光洒在花林上,像细雪般晶莹。夜空中仿佛有流动的霜华却不见飘落,汀洲上的白沙与月光融为一色。

江天交界处纯净得不染尘埃,唯有一轮孤月高悬。是谁第一个在江畔望见这轮明月?这江月又是从哪一年开始照耀人间?人类世代更迭无穷无尽,江月却年年相似。不知江月在等待谁,只见长江默默送走流水。一片白云悠悠飘远,青枫浦上愁绪难消。今夜谁家游子漂泊小舟?何处高楼上有相思人望月?

月光在闺阁徘徊,该是照着离人的梳妆台吧?珠帘卷不走月光,捣衣石上拂了又来。此刻我们同望明月却音讯难通,多愿随月光来到你身旁。鸿雁飞不出月光,鱼龙在水中激起波纹。昨夜梦见潭边落花,可惜春已过半人未归。江水带走了春天,月影又西斜。斜月沉入海雾,从碣石到潇湘路途遥遥。不知几人能乘月归家,只剩摇荡的月光情思洒满江树。

注疏集解

1. 芳甸:长满花草的原野
2. 霰:雪珠,此处形容月光下的花林
3. 流霜:古人以为月光如霜
4. 青枫浦:泛指分别的水边
5. 捣衣砧:古代妇女捶打衣物的石板
6. 碣石潇湘:北至碣石山,南至潇湘江,喻天南地北

创作背景

张若虚(约660-约720),扬州人,与贺知章、张旭、包融并称'吴中四士'。现存诗仅两首,《春江花月夜》原为乐府旧题,属清商曲辞吴声歌曲,相传为陈后主所作,但张若虚此作完全突破原有艳情格局。创作时期正值初唐向盛唐过渡,诗歌逐渐摆脱齐梁浮艳之风,开始关注广阔宇宙与深沉人生。扬州地处长江与大运河交汇处,诗中江月意象可能源于作者对长江夜景的长期观察,融合了南方水乡的柔美与初唐的时代精神。

作品赏析

全诗以春、江、花、月、夜五个意象交织,构建出空明澄澈的意境。开篇气势恢宏,将江海明月融为一体;中段转入哲学思考,以江月永恒反衬人生短暂;后段聚焦人间离愁,通过思妇游子的双重视角,将自然美景与生命体验完美结合。诗中'江畔何人初见月'四句被誉'孤篇横绝',展现唐诗最深邃的宇宙意识。月光作为核心意象贯穿始终,既是自然美景,又是情感纽带,更是永恒象征。

艺术上采用顶针句式(如'江月年年望相似'接'不知江月待何人'),音韵流转如江水绵绵。'玉户帘中卷不去'二句拟人化描写月光,成为后世传诵名句。全篇三十六句,每四句一换韵,平仄交替如波浪起伏,形成'音乐的诗,诗的音乐'独特效果。

《春江花月夜》被闻一多誉为'诗中的诗,顶峰上的顶峰',其艺术成就堪称盛唐气象的完美体现。诗中既有'江天一色无纤尘'的壮阔画面,又有'应照离人妆镜台'的细腻情感,更蕴含'人生代代无穷已'的深刻哲思,实现了情景理的高度统一。

明代钟惺《唐诗归》评其'将春江花月夜五字炼成一片奇光',清代王闿运称'孤篇横绝,竟为大家'。现代学者普遍认为该诗代表了初唐诗歌向盛唐的过渡,既有宫体诗的精致,又突破闺阁题材,展现恢弘的时空意识。

张若虚

字:暂无明确记载

号:暂无记载

生卒:约647年—约730年(存疑)

流派:吴中四士(与贺知章、张旭、包融并称)

历代评骘

张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝,竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润,宋词、元诗尽其支流。
王闿运 《湘绮楼说诗》
这是诗中的诗,顶峰上的顶峰。孤篇压全唐,不是虚誉。
闻一多 《宫体诗的自赎》
前半见人有变易,月明常在,江月不必待人,惟江流送水而已。后半写思妇怅望之情,曲折三致。
沈德潜 《唐诗别裁》

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