原文鉴读
花轻蝶乱仙人杏，叶密莺啼帝女桑。
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。
飞云阁上春应至，明月楼中夜未央。
《春日（一作元万顷诗）》
上官仪 唐代
白话今译
仙人杏树上花瓣轻扬，惹得彩蝶纷乱飞舞；帝女桑的枝叶浓密，黄莺在其间婉转啼鸣。
高耸的飞云阁上，春光应当早已降临；明月照耀的楼台中，长夜依然未尽。
注疏集解
1. 仙人杏：传说中西王母所种的仙树，此处指宫廷珍稀花木
2. 帝女桑：典出《山海经》中天帝之女化桑的神话，喻指皇家园林植物
3. 飞云阁/明月楼：均为唐代宫廷建筑，展现诗歌的贵族气息
4. 未央：既指夜未尽，又暗含汉未央宫典故，双重隐喻
创作背景
此诗作于唐高宗龙朔年间（661-663），时上官仪任西台侍郎同东西台三品，正值宫廷诗鼎盛时期。作为'上官体'的代表作，该诗既承袭南朝宫体诗的精致传统，又注入大唐开国气象。值得注意的是，《文苑英华》将此诗署名为元万顷，反映当时宫廷唱和诗中常见的作者归属争议现象。
作品赏析
这首《春日》典型体现了上官仪'绮错婉媚'的诗歌风格。前两句通过'仙人杏''帝女桑'等神话意象，将普通春景升华为仙境般的宫廷画卷。'乱''啼'二字动态传神，使画面顿生活力。后两句转向建筑空间，'飞云阁''明月楼'的巍峨与'春应至''夜未央'的时间感知形成立体时空，展现大唐宫廷的恢弘气象。
全诗四句皆对仗工整，'花轻'对'叶密'，'蝶乱'对'莺啼'，体现上官仪对六朝骈俪文风的继承与发展。色彩明丽而不艳俗，用典自然如盐入水，堪称初唐宫廷诗的典范之作。
上官仪以宰相之笔描绘宫廷春色，创造出超越现实的瑰丽意境。诗中'仙人''帝女'的意象组合，将人间园林仙化处理，体现唐代贵族对永恒美好的追求。'飞云阁''明月楼'的纵向空间与'春至''夜未'的时间流动构成四维画卷，使有限景物获得无限延伸感。这种虚实相生的手法，后来成为盛唐诗歌意境营造的重要范式。
历代评骘
其诗如错彩镂金，雕缋满眼，而自然英旨罕遇音韵清亮，属对精切，当时咸效其体绮错婉媚为本，仪独擅之虽乏风骨，而典丽宏赡，自是一家