原文鉴读
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
《村居》
张舜民 宋代
白话今译
河水环绕着坡田流淌，竹篱笆外丛竹掩映。榆树的钱串子早已落尽，木槿花也稀疏零落。夕阳西下时，牛背上空空荡荡不见牧童，只驮着几只寒鸦慢悠悠地走回村庄。
注疏集解
1. 陂田：梯田或山坡上的田地
2. 榆钱：榆树果实形似铜钱
3. 槿花：木槿花，朝开暮落
4. 两两：成双成对，此处形容寒鸦三三两两
创作背景
张舜民（约1034-1100），北宋诗人，字芸叟，号浮休居士。作为苏轼门人，其诗风兼具豪放与婉约特质。《村居》创作于其晚年隐居时期，当时新党执政，旧党文人多遭贬谪。诗中'寒鸦'意象可能暗喻政治环境的肃杀，而空荡的牛背则隐含着对知音难觅的感慨。这种将个人际遇投射到田园景象的写法，是北宋贬谪文学的典型特征。
作品赏析
这首诗以白描手法勾勒出晚秋村居图景。前两句通过'水绕''竹绕'的叠字运用，营造出田园生活的循环往复感；'榆钱落尽''槿花稀'则暗示季节更替的萧瑟。后两句尤为精妙：本该有牧童横笛的牛背却空无一人，唯有寒鸦栖息，这种'无人之景'反而强化了人与自然的共生关系。诗人将镜头从宏观的田园景观聚焦到牛背寒鸦的微观特写，在静谧中透露出淡淡的孤寂感。
全诗四句三转，由外而内、由静而动，最后以'带得'二字赋予老牛人格化特征，使画面顿时生动起来。这种'以物见我'的写法，比直抒胸臆更显含蓄深远。
《村居》展现了宋代文人特有的'平淡之美'审美取向。诗中意象看似寻常：陂田、竹篱、老牛、寒鸦，但经过诗人的艺术提炼，形成富有张力的意境空间。'夕阳牛背无人卧'的留白处理，让读者自然联想到牧童可能正在某处玩耍，或是暗示农村劳动力的流失。而寒鸦的介入，既填补了视觉空白，又为画面注入一丝荒寒意味。
这种意境创造手法，与王维'诗中有画'的传统一脉相承，但更注重表现日常生活中的孤独况味。诗人通过极简的物象排列，让读者在田园表象下感受到时代变迁中的个体孤独。
历代评骘
写田家之景，曲尽其妙，后二句尤得野趣牛背寒鸦，本属常景，经浮休点染便成绝唱其诗如清水出芙蓉，天然去雕饰，此作可见一斑后二句与'牧童归去横牛背'异曲同工，然张诗更显寂寥