原文鉴读
阖闾浦口路依微，笠泽汀边白板扉。
照夜风灯人独宿，打窗江雨鹤相依。
畏途岂有新知乐，老景空思故里归。
拟问桃花泛春水，船头浪暖鳜鱼肥。
照夜风灯人独宿，打窗江雨鹤相依。
畏途岂有新知乐，老景空思故里归。
拟问桃花泛春水，船头浪暖鳜鱼肥。
《寄卢士行》
倪瓒 元代
白话今译
苏州城外的水路蜿蜒朦胧，笠泽湖畔有间白木板搭的茅屋。
夜里独守着风中摇晃的灯，听着雨打船窗，只有白鹤相伴。
艰难的旅途哪来新交的快乐？年老时更想念回乡的路。
真想趁着春水泛舟看桃花，看那船头浪花里肥美的鳜鱼。
注疏集解
1. 阖闾浦：苏州古称阖闾城，此处指苏州城外水道
2. 笠泽：太湖古称，倪瓒晚年隐居太湖周边
3. 白板扉：形容简陋居所，体现隐逸情怀
4. 风灯：防风油灯，暗示漂泊孤寂
5. 鳜鱼肥：化用张志和《渔歌子》意象，表达归隐之志
创作背景
作于元至正年间（约1350年），时值元末社会动荡。倪瓒变卖家产隐居太湖，常乘舟往来苏浙。此诗寄赠友人卢士行（名熊），二人皆属'玉山雅集'文人群体。诗中'畏途'既指实际旅途艰险，也暗喻乱世中知识分子的精神困境。
作品赏析
这首七律以水墨画般的笔触勾勒江南雨夜。首联用'依微''白板扉'营造朦胧质朴的意境，颔联'风灯''江雨'构成动静相生的画面，孤灯与鹤影强化了诗人的孤独感。后四句转入抒情，'畏途''老景'直陈羁旅艰辛，尾联突然转入明媚的春日想象，形成强烈反差，凸显对归隐生活的渴望。全诗将绘画的空间感与诗歌的韵律美完美结合，体现倪瓒'诗中有画'的艺术特色。
作品呈现'冷寂—温暖'的双重意境空间：前六句用灰暗色调描绘夜雨孤舟，末联突然转入桃花春水的明丽想象。这种反差既反映现实困顿与理想憧憬的矛盾，又暗合文人画'枯淡见绚烂'的美学追求。'打窗江雨鹤相依'句尤见匠心，雨声的躁与鹤影的静形成微妙平衡，体现元代隐逸诗人特有的孤高与淡泊。
历代评骘
云林诗如姑射仙人，风神玄远，此作尤得清空之气末联忽作丽语，正如其画中浅绛设色，于荒寒中见生机鹤相依三字最妙，物我交融处见魏晋风度打窗江雨句，从李商隐'留得枯荷听雨声'化出而更简淡