原文鉴读
江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
《江南》
两汉乐府 汉代
白话今译
江南真是采莲的好地方，莲叶长得多么茂盛饱满。鱼儿在莲叶间欢快地游来游去。
鱼儿游到莲叶东边玩耍，又窜到莲叶西边嬉戏，一会儿溜到莲叶南边，转眼又钻到莲叶北边。
注疏集解
1. 田田：形容莲叶饱满挺立的样子
2. 戏：指鱼儿自由游动的活泼姿态
3. 东西南北：通过方位变化展现鱼儿动态，体现民歌的复沓手法
创作背景
《江南》属汉乐府相和歌辞，是汉代采莲劳作时传唱的歌谣。汉代江南水系发达，采莲既是重要农事活动，也是青年男女交往的场合。这类民歌多由集体创作，经乐府机构整理后流传。本诗可能原为采莲时的和声演唱，'鱼戏莲叶'四句或是众人轮唱部分，这解释了其重复结构的由来。
值得注意的是，现存汉代文献中明确描写江南风物的作品较少，此诗作为早期江南意象的文学标本，对后世'江南'文化意象的形成具有开创意义。
作品赏析
这首汉代民歌以采莲场景为切入点，用极简笔墨勾勒出生动的江南水乡图。前两句静态描写莲叶的繁茂，'何田田'三字充满惊叹语气。后五句突然转入动态，通过'鱼戏'的重复和方位变化，形成明快的节奏韵律，仿佛让人看见鱼儿穿梭的轨迹。全诗没有直接描写采莲人，却通过生态场景侧面反映劳动生活的愉悦。
艺术上采用乐府民歌典型的'三三七'句式，末四句仅变换方位词，这种复沓手法既增强音乐性，又强化了鱼儿自由嬉戏的意象。'东西南北'的铺排看似简单，实则暗含空间张力，使平面的诗歌画面产生立体动感。
这首小诗构建了双重意境：表层是生机盎然的自然图景，荷叶田田与鱼群嬉戏形成静动相宜的和谐画面；深层则隐喻着劳动中的欢愉情感，采莲人的喜悦借鱼儿的自在得以传递。'戏'字尤为精妙，既写鱼之乐，亦抒人之乐，物我交融的意境开创了后世'渔乐'题材的先河。
全诗未着一字抒情，却通过白描手法让欢快情绪自然流淌。东西南北的方位叙事，既符合民歌的质朴特性，又在简单中见深意——暗喻着采莲人环顾四方的劳动场景，堪称'不写之写'的典范。