原文鉴读
长空卷玉花，汀洲白浩浩。
雁影不复见，千崖暮如晓。
渔翁寒欲归，不记巴陵道。
坐睡船自流，云深一蓑小。
雁影不复见，千崖暮如晓。
渔翁寒欲归，不记巴陵道。
坐睡船自流，云深一蓑小。
《江天暮雪》
陈孚 元代
白话今译
辽阔的天空中飘洒着如玉般的雪花，江边沙洲白茫茫一片。
南飞的雁群早已不见踪影，暮色中的千山万壑却明亮如破晓时分。
渔翁冻得想回家，却认不清巴陵城的方向。
任由小船随波漂流，云雾深处只见一件蓑衣那么小的身影。
注疏集解
玉花：比喻晶莹的雪花 | 汀洲：水边平地 | 巴陵道：指岳阳一带水路 | 坐睡：形容渔翁放任小船漂流的闲适状态
创作背景
陈孚作为元代馆阁文人，此诗作于奉使湖广期间。元代特殊的民族政策使汉族文人普遍存在身份焦虑，诗中'不记巴陵道'的迷失感，实为对文化认同困境的隐喻。而'云深一蓑小'的孤绝形象，又透露出在异族统治下保持精神独立的隐微表达。
作品赏析
这首诗以极简笔墨勾勒出冬日江天暮雪的苍茫画卷。前两句用'卷玉花''白浩浩'的比喻呈现雪势之盛，三四句通过'雁影消失''暮如晓'的对比强化时空错位感。后四句聚焦渔翁形象，'寒欲归''不记道'的细节暗藏羁旅愁思，而'船自流''蓑衣小'的留白处理，将人物融入天地，达到'天人合一'的意境。全诗仅40字却包含三个空间层次：高空飞雪、中景山崖、近处渔舟，构成中国画般的深远构图。
诗人抓住'暮雪'这一特殊时空节点，通过渔翁的微观视角展现宏观雪景。'暮如晓'的悖论式描写，既体现雪光映照的物理现象，又暗含人生暮年对光明的渴望。结尾蓑衣与云海的尺寸对比，延续了马远'一角山水'的美学理念，在微小中见宏大。渔翁'不记道'的迷茫与'船自流'的洒脱形成张力，折射出元代文人仕隐两难的心理状态。
历代评骘
其诗如倪云林画，疏笔淡墨而气韵自生末句得唐人三昧，在有无之间见天地心元人小令手段，二十字可作一篇雪赋蓑衣尺寸之喻，较东坡'渺沧海一粟'尤觉精警