原文鉴读
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
《木兰花·乙卯吴兴寒食》
张先 宋代
白话今译
吴地的青年们划着龙舟竞渡，少女们成双结对荡着竹制秋千。在芳草萋萋的沙洲捡拾翠羽，直到暮色降临都忘了回家，踏青的人们在秀美田野往来不绝。
浮云散尽后远山渐暗，笙歌停歇的池塘庭院归于寂静。庭院中的月色清澈明朗，无数杨花悄然飘过，不留一丝影踪。
注疏集解
①舴艋：形似蚱蜢的小船。②笋柱秋千：竹制的秋千架。③拾翠：古代女子春日采撷花草的活动。④放：停止。⑤杨花：柳絮。
创作背景
此词作于宋神宗熙宁八年（1075年）寒食节，时年86岁的张先退居吴兴。宋代寒食节禁火三日，盛行踏青、荡秋千等习俗。词人通过青年与老者（隐含观察者）的双重视角，既记录节日欢愉，又渗透着晚年静观人生的超然。
作品赏析
这首词以寒食节为背景，上阕用动态笔法描绘吴兴（今湖州）的节庆盛况：龙舟竞渡的阳刚与秋千嬉戏的柔美形成对照，『拾翠』『踏青』等细节生动展现宋代民俗。下阕转入月夜静景，『行云去后』巧妙实现时空转换，『笙歌池院静』的听觉空白反衬出『月色清明』的视觉通透。最妙在结句『杨花过无影』，以虚无写实有，用月光下柳絮的透明感营造空灵意境，体现张先『张三影』的炼字功力。
全词明暗交织，动静相宜，宛如一幅江南寒食风俗长卷，在热闹与静谧的辩证中展现宋人的生活美学。
张先以摄影师般的敏锐捕捉瞬间：上阕是广角镜头下的民俗狂欢，下阕转为月光特写镜头。『杨花过无影』堪称宋代版『慢门摄影』，用文字的延时效果凝固了柳絮在月光中的运动轨迹。这种虚实相生的手法，使寻常寒食景象获得永恒的艺术生命。
历代评骘
『子野词凝重古拙，有唐五代之遗音。』『张三影中，以「中庭月色正清明，无数杨花过无影」为最，不着色相而神韵独绝。』『后阕写景入神，一片化机。』『杨花无影』之句，虽画家设色，不是过也。