细雨打湿了草叶上流动的光影，芳草年年生长如同我绵长的愁恨。烟雾笼罩着华丽的楼阁，多少往事都化作一片迷茫。鸾镜照孤影，鸳鸯被成双，每件东西都让人断肠。
梦中魂魄自由飘荡，醒来时杨花已落满绣床。负心人迟迟不来，半掩的房门空对斜阳。辜负了这残春时节，只剩眼泪默默流淌。
细雨在秋风中呜咽，金凤花瓣凋零满地红。闲来紧蹙眉头懒得说话，这相思的寂寞有谁能懂？
玉枕伴着孤零零的被子，抱恨中又听见岁月流逝的声音。卷起珠帘的曲房里谁共醉？只有憔悴的身影。惆怅地在妆楼弹落脂粉泪。
1.『流光』：草叶上流动的光泽，暗喻易逝的青春
2.『凤楼』：女子居所，典出秦穆公女弄玉吹箫引凤的传说
3.『鸾镜』：饰有鸾鸟图案的梳妆镜，『鸳衾』指绣着鸳鸯的被子，均反衬孤独
4.『薄幸』：薄情郎，唐宋诗词常用语
5.『金凤花』：即凤仙花，秋季开花，暗示时节转换
此词创作于五代南唐时期，当时冯延巳官至宰相，但南唐在后周威胁下国势日衰。词中『烟锁凤楼』可能暗喻朝廷困局，而闺怨表象下实有士大夫的家国之忧。冯延巳作为『花间派』后期代表，其词虽承温庭筠绮丽之风，却因身居高位而自带堂皇气象，这种将个人情感与时代阴影相结合的写法，成为李煜词风的先声。
这首双调《南乡子》是冯延巳闺怨词代表作，通过『细雨湿流光』的经典意象，将自然景物与人物心理完美融合。上阕以芳草喻恨，『年年与恨长』化抽象情感为具象生长；『鸾镜鸳衾』的器物描写，以成双之物反衬形单影只。下阕『魂梦悠扬』与『杨花满床』形成虚实对照，『斜阳』『残春』双重时间意象叠加，强化了韶华空逝的悲凉。全词采用『细雨—芳草—凤楼—梦境—残春』的意象链条，构成绵密的情感网络，体现冯词『堂庑特大』（王国维语）的艺术境界。
冯延巳以宰相之尊写闺阁幽情，却能将女性心理刻画得纤毫毕现。『细雨湿流光』五字被王国维誉为『能摄春草之魂』，其妙处在于将视觉（流光）、触觉（湿）、时间感（细雨绵长）三维交融。全词意境如青瓷冰纹，在朦胧烟雨中透出晶莹的哀愁，既保持花间词的婉约特质，又突破艳科局限，在『恨长』『断肠』的表层情绪下，暗藏对生命流逝的哲学思考。这种『闲愁』书写，实为后来晏殊、欧阳修等宋词名家开辟了道路。
『细雨湿流光』五字，皆能摄春草之魂者也。延巳词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。冯公词思深辞丽，韵逸调新，有抑郁惆怅之致。其旨隐，其词微，类劳人思妇羁臣屏子郁伊怆恍之所为。