原文鉴读
迟日新妆游冶娘，盈盈彩艇白莲塘。
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。
《偶题》
刘言史 唐代
白话今译
春日迟迟，精心打扮的游冶姑娘，乘着轻盈的彩船荡漾在白莲盛开的池塘。她掬起一捧清水故意洒向岸边的少年郎，红纱袖间玉镯的流光若隐若现。
注疏集解
1. 迟日：指春日昼长，出自《诗经》'春日迟迟'
2. 游冶娘：出游寻乐的女子，唐代对市井少女的称呼
3. 红绡缕：红色薄纱衣袖，唐代女性流行服饰
创作背景
此诗创作于中唐时期，当时商业经济发展催生了活跃的市井文化。'游冶'是唐代少女春季重要社交活动，《开元天宝遗事》载'长安士女游春野步，遇名花则设席藉草'。刘言史作为长期浪迹市井的诗人，特别擅长捕捉此类生活片段。诗中'红绡缕'反映唐代纺织业发达，'玉钏'则体现市民阶层的消费能力，具有鲜明的时代特征。
作品赏析
这首七绝以电影镜头般的笔法捕捉了唐代市井少女的鲜活瞬间。首句'迟日'营造慵懒春意，'新妆'暗含精心打扮的少女心思。白莲塘的明净与彩艇的艳丽形成色彩碰撞，而'掬水远湿'的调皮举动，将少女娇憨又大胆的性格刻画得淋漓尽致。末句'玉钏光'的特写，既暗示其家境优渥，又以器物折射人物光彩，堪称'不着一字，尽得风流'的典范。
诗人采用'岸边郎'的旁观视角，使画面兼具叙事性与窥看感。水花的动态与玉钏的静态相映成趣，湿漉漉的调情中藏着唐人特有的开放与含蓄。全诗28字即完成场景、人物、情节的立体建构，堪称唐代市井风情诗的微型标本。
《偶题》构建了'水-船-人'三重意境空间：白莲塘如天然镜面倒映春色，彩艇是移动的视觉焦点，而掬水动作打破静谧，激起情感涟漪。这种'以动破静'的手法，与王维'竹喧归浣女'异曲同工。少女衣袖间的玉钏光，既是物质符号，又隐喻青春光芒，使寻常嬉戏场景顿生华彩。
诗人刻意隐去人物表情，仅通过动作与服饰传递情绪，留给读者想象空间。水塘作为唐代常见的社交场所，在此诗中成为展示市井活力的舞台，比之宫廷诗的华丽，更多几分人间烟火气。
历代评骘
其写游冶之态，如在目前，而艳不伤雅，丽而有则末句点睛，使全篇皆活，玉钏之光即少女之神掬水湿郎，唐时女子乃有此等风流手段二十八字中，有场景，有情节，有人物，有器物，此缩龙成寸手段