原文鉴读
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
《泊秦淮》
杜牧 唐代
白话今译
迷蒙的烟雾笼罩着寒凉的河水，月光洒在岸边的沙地上。夜晚把船停泊在秦淮河畔，靠近那些灯火通明的酒家。歌女们哪懂得什么是亡国的痛楚，隔着江水还在唱着那首亡国之音《玉树后庭花》。
注疏集解
1. 秦淮：即秦淮河，流经南京，唐代是繁华娱乐区
2. 商女：歌女，一说指商贾人家的女子
3. 后庭花：南朝陈后主所作《玉树后庭花》，被视为亡国之音的象征
4. 笼：动词，笼罩、弥漫之意
5. 泊：停船靠岸
创作背景
此诗约作于唐文宗大和七年（833年）杜牧任职淮南节度使掌书记期间。晚唐时期藩镇割据、宦官专权，社会矛盾尖锐，但统治阶级仍沉溺享乐。杜牧经过南朝故都金陵时，目睹秦淮河畔纸醉金迷的景象，联想到三百年前陈朝因《玉树后庭花》这样的靡靡之音亡国的历史，遂写下这首警世之作。
诗中'后庭花'特指南朝陈后主陈叔宝所作的宫体诗，据《隋书》记载，陈后主在隋军兵临城下时仍在宫中与嫔妃共赏此曲，终致亡国。杜牧借此典故，暗示唐王朝正在重蹈覆辙。
作品赏析
这首七绝以秦淮夜景起笔，用'烟''月'双重意象营造朦胧凄清的意境。前两句通过'笼'字的重复使用，将寒水、月沙、酒家等元素编织成视觉与触觉交融的画面。后两句笔锋陡转，借不知亡国恨的商女仍在唱前朝靡靡之音的场景，尖锐批判当时醉生梦死的社会风气。
诗人采用'隔江犹唱'的时空错位手法，让南朝陈叔宝的亡国故事与晚唐现实形成镜像。表面写歌女无知，实则讽刺统治阶级的麻木不仁。全诗28字中凝结着历史纵深感和现实危机感，体现杜牧'雄姿英发'中蕴含的深沉忧患意识。
《泊秦淮》的意境建构极具层次：烟月寒水构成的空间氛围是表层的感官体验，酒家灯火暗示的奢靡生活是中层的社会图景，而《后庭花》乐曲承载的历史记忆则是深层的文化符号。三者叠加形成立体意境场，让读者在静谧的夜色中听见震耳欲聋的亡国警钟。
杜牧特意选择秦淮河这个承载着六朝金粉记忆的地理空间，使现实场景天然带有历史隐喻性。'不知'与'犹唱'的对比，将个体无知与社会危机的矛盾推向极致，这种举重若轻的批判艺术，正是晚唐咏史诗的巅峰表现。
历代评骘
此绝句二十八字中，有无限感慨在。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。十四字道尽古今兴亡之故，后人不能道也。 杨慎《升庵诗话》牧之此诗，妙在不明说时事，而托之商女。烟月秦淮，自堪图画，忽着后庭亡国之音，便令绮丽场中顿成荆棘。 沈德潜《唐诗别裁》后二句即景见情，以唱《后庭花》之商女，刺当时之贵人。笔墨之外，自具深远。 李锳《诗法易简录》牧之绝句，专主风神，此首尤空灵酝藉，寓讽于婉。二十八字中，有尺幅千里之势。 黄叔灿《唐诗笺注》烟月寒水，酒家商女，本是寻常景物，着一'亡国恨'便觉触目惊心。此所谓'以乐景写哀'之法。 刘永济《唐人绝句精华》