原文鉴读
郎如陌上尘，妾似堤边絮。相见两悠扬，踪迹无寻处。
酒面扑春风，泪眼零秋雨。过了离别时，还解相思否？
酒面扑春风，泪眼零秋雨。过了离别时，还解相思否？
《生查子·情景》
姚宽 宋代
白话今译
你就像路上扬起的尘土，我如同堤岸飘飞的柳絮。我们偶然相遇又各自飘远，连彼此的踪迹都无处寻觅。
春风拂过醉红的脸庞，秋雨打湿含泪的双眼。等到真正离别之后，你还会记得这份相思吗？
注疏集解
1. 陌上尘：道路上的尘土，喻指行踪不定
2. 堤边絮：河堤边的柳絮，暗示身世飘零
3. 悠扬：此处形容相遇时的短暂与虚幻
4. 酒面：饮酒后泛红的面容
5. 零秋雨：像秋雨般零落的泪水
创作背景
此词创作于南宋绍兴年间，当时姚宽任枢密院编修官。宋代文人常借闺怨题材抒写政治失意，本词可能暗含对朝廷党争中人际关系的感慨。词中'踪迹无寻处'的描写，与南宋初期主战派、主和派官员频繁调任的历史背景存在潜在关联。
值得注意的是，姚宽之妻周氏亦擅诗词，夫妻常唱和作答，这首词或许也承载着特定私人情感记忆，使作品在时代共性与个人体验间取得微妙平衡。
作品赏析
这首词以精巧的比喻构建起飘零的爱情图景。上阕用'陌上尘'与'堤边絮'的意象，将情人间若即若离的状态具象化，'悠扬'二字既写相遇的轻盈，又暗含转瞬即逝的惆怅。下阕'春风'与'秋雨'的时空对撞，形成情感温度的强烈反差，最后以直白的疑问收尾，让全词在缠绵中透出锐利的现实感。
姚宽善用日常景物承载深刻情感，本词中尘土与柳絮的意象选择，既符合宋代婉约词'以微见著'的审美取向，又突破了传统闺怨词的局限，赋予寻常物象以新的情感张力。
全词营造出流动变幻的意境美。前两句构建的'尘絮'意象群，形成空间上的水平延展与垂直飘散的立体画面。'春风秋雨'的蒙太奇式切换，在时间维度上完成从欢愉到哀伤的过渡。最终定格在'泪眼'特写与'相思'叩问，形成开放式结局，留给读者绵长的回味空间。
这种意境创造方式与李清照'此情无计可消除，才下眉头，却上心头'有异曲同工之妙，但姚宽更注重用动态意象展现情感的流动性与不确定性。
历代评骘
其词如柳絮沾泥，虽轻不浮，自有沉挚处姚令词中多市井气，唯此阕得风人深致以尘絮喻情，不落窠臼，后结反问尤见匠心春风秋雨之对，较之'去年今日'更觉痛切