原文鉴读
千古峨眉月，照我别离杯。故人中岁聚散，脉脉若为怀。醉帽三更风雨，别袂一帘山色，为放笑眉开。握手道旧故，抵掌论人才。
山中人，灶间婢，亦惊猜。江头新涨催发，欲去重裴回。世事丝丝满鬓，岁月匆匆上面，渴梦肺生埃。酒罢听客去，公亦赋归来。
山中人，灶间婢，亦惊猜。江头新涨催发，欲去重裴回。世事丝丝满鬓，岁月匆匆上面，渴梦肺生埃。酒罢听客去，公亦赋归来。
《水调歌头 · 过凌云和张太博方》
魏了翁 宋代
白话今译
千年不变的峨眉山月，照着我手中的离别酒杯。人到中年的老友们聚散无常，这份情谊该如何安放？三更风雨中醉态可掬，山色如帘的分别时刻，却要强颜欢笑。我们握着手追忆往事，拍着膝盖品评当世人才。
连山里的樵夫、灶边的婢女都感到惊讶——江边新涨的潮水催着出发，可我们却徘徊不去。世事的细纹爬满双鬓，岁月匆匆在脸上刻痕，连梦都干渴得生出尘埃。酒宴散尽听着客人离去，您也该学陶渊明写下《归去来兮辞》了。
注疏集解
1. 醉帽三更风雨：指醉酒后不顾风雨的狂放姿态
2. 渴梦肺生埃：比喻精神困顿，连梦境都干涸
3. 赋归来：典出陶渊明《归去来兮辞》，指归隐田园
创作背景
此词作于嘉定十五年（1222年），时年魏了翁45岁，因谏言被贬至靖州。『凌云』指四川乐山凌云山，张太博为其同僚。南宋中期党争激烈，文人常在地方任职期间借山水排遣郁闷。词中『世事丝丝满鬓』的感慨，与其因反对史弥远专政而遭贬的经历直接相关。『赋归来』的结语，折射出当时士大夫在仕隐之间的普遍矛盾。
值得注意的是，魏了翁虽为理学家，此词却毫无说教气，反而充满生活气息。这与其主张『道在日用』的学术思想有关，也反映南宋理学文人情感表达的另一面向。
作品赏析
这首词以峨眉山月为引，展开中年文人的离别图景。上阕用『千古月』与『中岁聚散』形成时空对照，『笑眉开』与『风雨』的意象碰撞，展现强作欢颜的复杂心境。下阕『灶间婢亦惊猜』的细节描写尤为精妙，通过他人视角反衬依依不舍。结尾『渴梦肺生埃』的夸张比喻，将仕途疲惫感具象化，最终以陶渊明典故收束，完成从宦海到田园的精神回归。
全词在山水意象中嵌套世态感慨，『握手道旧』的温暖与『岁月匆匆』的凉意交织，体现南宋士大夫特有的沧桑感。魏了翁善用生活化场景承载深刻思考，如『醉帽』『别袂』等衣着细节，让抽象情感变得可触可感。
作品构建出月光-酒杯-山色-江潮的意象链条，在空间上形成由近及远的延展。上阕室内宴饮的暖色调与下阕江边送别的冷色调形成对比，『三更风雨』与『一帘山色』的蒙太奇式拼接，营造出既真实又超脱的意境。最妙处在于将时间质感可视化：『丝丝满鬓』是横向的空间渗透，『匆匆上面』是纵向的时间压痕，最终在『渴梦』的窒息感中达到高潮。
这种意境与苏轼『人生如逆旅』的旷达不同，更接近陆游『镜中衰鬓已先斑』的沉郁，但多了几分文人雅集的暖意。山水不再是单纯的背景板，而是参与情感建构的活性元素，如『江头新涨』既是实景又是离别的隐喻。
历代评骘
其词清丽中有气骨，如雪中松柏，愈冷愈见精神鹤山长短句，不作妖媚语，自是名臣本色以理学名家而词笔婉雅若此，宋人所罕忧国之思，往往托于酒边花外，斯真得《离骚》之遗