原文鉴读
津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。
翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。
翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。
《天津桥春望》
雍陶 唐代
白话今译
天津桥下的春水倒映着漫天红霞，如烟似雾的柳条随着微风斜拂堤岸。皇帝的銮驾再不会来到这紧闭的宫门前，只有黄莺衔着上阳宫凋落的花瓣飞过残垣。
注疏集解
1. 翠辇：皇帝乘坐的华美车驾
2. 上阳：唐代东都洛阳的上阳宫，安史之乱后逐渐荒废
3. 宫莺：宫廷中的黄莺，暗示昔日的繁华场所已成鸟类栖息地
创作背景
此诗约作于唐文宗时期（827-840年），当时宦官专权、藩镇割据，曾经辉煌的东都洛阳宫室日渐荒废。雍陶作为历经宪宗至宣宗六朝的诗人，亲眼目睹大唐由中兴转向衰败的过程。天津桥作为洛阳城南北通衢的重要地标，其春景变迁成为时代缩影的绝佳载体。
作品赏析
这首诗以春日天津桥为观察点，通过三组对比强烈的意象展现晚唐的衰败气象。首句'春水浸红霞'的绚烂与末句'宫莺衔花'的凄凉形成时间维度上的反差，'烟柳风丝'的柔美与'金殿闭'的冷寂构成空间上的对立。最妙在'宫莺衔出'四字，将无人问津的宫廷废墟与自然生灵的活动并置，比直写荒芜更具震撼力。全诗不着一字议论，却借景物更替道尽王朝没落的必然。
诗人选取'望'的视角极具匠心：站在连接世俗与皇权的天津桥上，春水红霞仍年年如约而至，而象征权力的金殿却永远紧闭。飘落的宫花被莺鸟随意衔走，暗示着历史无情的代谢规律。这种'以乐景写哀'的手法，使沧桑感渗透在每一个明媚的意象中，形成令人窒息的审美张力。