原文鉴读
莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，者人折了那人攀，恩爱一时间。
《望江南·莫攀我》
敦煌曲子 唐代
白话今译
别来攀折我，攀折我太偏心。我不过是曲江池边的柳枝，这人折了那人又折，所谓的恩爱不过是一时兴起罢了。
注疏集解
1. 攀：攀折，此处暗指男女间的纠缠。
2. 心偏：偏心，指用情不专。
3. 曲江：唐代长安著名风景区，常为游宴之地。
4. 者人：这人。
5. 一时间：短暂、一时之意。
创作背景
此词出自敦煌遗书P.3911卷，为唐代民间词代表作。唐代曲江池是长安著名游宴胜地，新科进士常在此举行'曲江宴'，也是妓女云集之处。词中'曲江柳'实指风尘女子，反映当时青楼女子被权贵子弟轮流玩弄的社会现实。这类作品多由乐工歌妓口头创作，语言俚俗直白，却真实记录了被正史忽略的边缘人群心声。
值得注意的是，敦煌曲子词中常见女性视角作品，可能与当时歌妓的自主创作有关。这类词作不事雕琢的情感爆发，恰与文人词的含蓄雅致形成互补，成为研究唐代社会的重要标本。
作品赏析
这首敦煌曲子词以柳枝自喻，道尽风尘女子的无奈与清醒。全篇用第一人称口吻，语言直白如口语，却字字含泪。'我是曲江临池柳'一句，将自身比作任人攀折的柳枝，既点明身份卑微，又暗喻被随意玩弄的命运。'者人折了那人攀'以重复动作写尽身不由己的悲凉，而'恩爱一时间'五字更是撕破虚情假意的假面，堪称唐代'人间清醒'之作。
艺术上采用民歌惯用的比兴手法，以柳喻人自然贴切。平仄交替的节奏感强化了控诉力度，末句突然收束如一声叹息，留下无尽苍凉。这种直抒胸臆的质朴表达，正是敦煌民间词的特有魅力。
作品营造出'柳枝-风尘女'的双重意象空间。春柳本是柔美之物，在此却成为被践踏的象征，曲江池的热闹背景更反衬出个体的孤寂。'折'与'攀'的重复动作构成动态画面，而'一时间'的短暂与柳树年年生长的永恒形成残酷对比。最终呈现的意境，是繁华盛景下被物化的生命，如同柳絮飘零无依。
这种以乐景写哀的手法，比直写青楼血泪更具冲击力。柳枝的柔韧与命运的残酷形成张力，让人联想到所有被权力与欲望裹挟的弱势者，具有超越时代的悲剧美感。
历代评骘
此词直露中有深致，俚俗处见真淳，所谓'哀感顽艳'者借物喻人至此境地，已脱尽文人窠臼，纯乎天籁之声'者人''那人'叠用，如闻其声，如见万手摧折之状较之'商女不知亡国恨'更见血泪，盖彼为旁观之叹，此为切肤之痛