原文鉴读
只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。
最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。
群山雪不到新晴，多作泥融少作冰。
最爱东山晴后雪，却愁宜看不宜登。
《雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句 · 其一》
杨万里 宋代
白话今译
只顾着追逐雪景竟忘了寒冷，在春风夕阳里短暂驻足。最爱看东山放晴后的积雪，柔和红光中仿佛涌动着银色山峦。\n\n其他山雪都化得不见踪影，只有零星泥泞少许残冰。最钟爱东山晴后雪的景致，却发愁这美景只能远观不便攀登。
注疏集解
逐胜：追寻美景。软红：指夕阳的柔和红光。银山：比喻积雪覆盖的山峰。泥融：雪化成泥。宜看不宜登：适合观赏但难以攀登。
创作背景
此诗作于杨万里任江东转运副使期间（1189-1194），时年六十余岁。经历宦海沉浮的诗人，在晚年愈加醉心自然。东山或指建康（今南京）城东钟山，该地海拔较高，积雪消融较慢。宋代文人盛行'格物'之风，杨万里作为'诚斋体'代表，擅长在寻常景物中发现诗趣，这组绝句正是其'活法'诗论的实践——即景成咏，不假雕饰。
作品赏析
这首诗以细腻笔触捕捉雪后初晴的瞬间美景。前两句通过'忘寒'与'小立'的细节，展现诗人沉醉自然的情态。后两句用'软红'与'银山'的色彩对比，营造出光影交错的视觉奇观。下阕通过与其他山雪的对比，突出东山积雪的独特，末句'宜看不宜登'的感慨，将物理距离转化为审美距离，体现宋代文人'可远观而不可亵玩'的审美趣味。
全诗运用白描手法，不事雕琢却意境全出。'涌'字动态描绘静态雪景，赋予画面生命力；'软红'与'银山'的冷暖色调碰撞，形成强烈的视觉张力。杨万里以科学家般的观察力捕捉自然细微变化，又以诗人敏感的心灵赋予其审美价值。
此诗构建了双重审美空间：物理空间的东山实景与心理空间的诗意投射。夕阳将积雪染成'软红'的瞬间，实景已升华为超验的'银山'意象。'宜看不宜登'的感慨，暗示着理想与现实的永恒距离——最美的风景往往存在于可望不可即的审美距离中。这种'隔'的审美观，正是宋代文人'平淡中见奇崛'美学思想的典型体现。
杨万里通过微观视角展现宏观哲思：雪融的物理变化隐喻着时光流逝，'泥融少作冰'的观察暗含对事物转瞬即逝的感喟。而东山积雪的持久存在，则成为诗人对抗时间流逝的精神象征。