原文鉴读
芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行云荆台下，自比凌波洛浦游。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行云荆台下，自比凌波洛浦游。
《咏画障》
上官仪 唐代
白话今译
春光明媚的清晨，桃花盛开的河畔，珠帘轻垂的凤凰楼上挂着翠绿帷帐。
采莲女唱着菱歌拉动锦缎缆绳，燕地佳人倚着玉钩眺望春色。
新梳的妆容在轻纱团扇间若隐若现，华美衣袖的香气飘入浅浅溪流。
这般景致不输楚襄王梦会神女的荆台，更似洛水女神凌波微步的仙游。
注疏集解
1. 画障：绘有图画的屏风
2. 蔡女：泛指江南采莲女子，暗用蔡邕之女蔡琰典故
3. 燕姬：北方美女，与"蔡女"形成南北对照
4. 荆台：楚王梦遇神女处，典出宋玉《高唐赋》
5. 洛浦：洛水之滨，曹植《洛神赋》描写宓妃之地
创作背景
此诗作于唐太宗贞观年间，时上官仪任弘文馆直学士。作为宫廷侍臣，其诗多应制奉和之作。唐代屏风画盛行，常绘仕女、山水等内容供宫廷赏玩。本诗可能题咏某幅江南仕女图，通过文学再创造赋予画作更深意境，反映初唐贵族对南朝文风的继承与发展。
作品赏析
这首七律以工笔手法描绘屏风画作，展现初唐宫廷诗的典型特征。前两联通过"桃花浦""凤凰楼"等意象构建华丽空间，"蔡女""燕姬"的南北对写暗含大唐一统的气象。颈联"新妆漏影""冶袖飘香"以动态细节激活画面，尾联用荆台洛浦典故将画境升华为神话境界。上官仪作为宫廷诗人，其"上官体"讲究对仗精工、辞藻富丽，本诗"珠帘翠帐"与"锦缆琼钩"的器物堆砌，正是初唐宫廷审美趣味的体现。
全诗以画为媒，构筑虚实相生的绮丽世界。诗人将屏风二维画面转化为多维时空：横向展开江南采莲与燕地春望的辽阔地域，纵向贯穿从现实妆容到神话仙境的审美层次。"浮轻扇""入浅流"等动词运用使静态绘画产生流动感，最终以"行云""凌波"的缥缈意象完成艺术升华。这种"诗中有画，画中有仙"的创作手法，直接影响后来王维的山水田园诗。
历代评骘
"音韵清亮，对偶精切，绮错婉媚为本"《旧唐书》评上官仪诗风特征"采丽竞繁而兴寄都绝"陈子昂《修竹篇序》批评初唐宫廷诗"仪工五言，以词彩自达"《唐诗纪事》卷六"其诗如贵游公子，意气清华"明代胡震亨《唐音癸签》