原文鉴读
后庭寂寂日初长，翩翩蝶舞红芳。绣帘垂地，金鸭无香。
谁知春思如狂，忆萧郎。等闲一去，程遥信断，五岭三湘¤
休开鸾镜学宫妆，可能更理笙簧。倚屏凝睇，泪落成行。
手寻裙带鸳鸯，暗思量。忍孤前约，教人花貌，虚老风光。
谁知春思如狂，忆萧郎。等闲一去，程遥信断，五岭三湘¤
休开鸾镜学宫妆，可能更理笙簧。倚屏凝睇，泪落成行。
手寻裙带鸳鸯，暗思量。忍孤前约，教人花貌，虚老风光。
《中兴乐》
李珣 宋代
白话今译
庭院寂静春日渐长，蝴蝶在红花间翩翩起舞。绣花帘幕低垂落地，金鸭香炉早已冷透无香。
谁能明白我春日里思念如狂？心中全是萧郎的模样。他就这样轻易离去，路途遥远音信全无，跨越五岭三湘。
别再对镜梳妆学宫样，哪还有心思调理笙簧。倚着屏风呆呆凝望，泪水不知不觉成行。
手指无意识摩挲裙带上绣的鸳鸯，暗自思量。怎忍辜负从前誓约？可如今空让如花容颜，在等待中虚度春光。
注疏集解
1. 金鸭：鸭形铜香炉
2. 萧郎：诗词中女子对情人的泛称
3. 五岭三湘：泛指遥远之地，五岭指南方山脉，三湘指湖南地域
4. 鸾镜：装饰鸾鸟纹饰的梳妆镜
5. 宫妆：宫廷流行的妆容式样
创作背景
此词创作于五代十国时期，当时西蜀相对安定，文人多创作艳情闺怨之作。李珣作为波斯裔蜀地词人，兼具异域文化视角与中原文学修养，其词常以女性口吻书写，在《花间集》中独树一帜。本词可能受晚唐温庭筠影响，但将闺怨情绪与南方地理结合，体现五代词的新变。
作品赏析
这首闺怨词以春日寂寥庭院为背景，通过'蝶舞红芳'的乐景反衬女子'春思如狂'的哀情。上阕以'金鸭无香'的细节暗示主人无心熏香，'程遥信断'直诉离别之苦；下阕'泪落成行'与'手寻裙带'的肢体描写，将无意识的动作与刻骨思念结合。结尾'虚老风光'四字尤为沉痛，红颜空老的焦虑跃然纸上。
李珣善用意象叠加：'绣帘'、'鸾镜'、'笙簧'等闺阁物象，与'五岭'、'三湘'的辽阔空间形成封闭与开放的张力，强化了困守与远隔的对比艺术效果。
全词构建出典型的'封闭闺阁—遥远江湖'二元意境。春日愈长，寂寥愈深，'翩翩蝶舞'的热闹更反衬出'泪落成行'的孤凄。女子从'忆萧郎'的追念，到'忍孤前约'的自问，最终归于'虚老风光'的绝望，情感脉络如溪流跌宕，在明丽的春景中注入一道忧伤的暗影。
李珣作为花间词派代表，在此词中既保持'绮筵公子'的婉约本色，又以'五岭三湘'的地理意象拓展了传统闺怨词的空间维度，使柔媚中见疏朗之气。
历代评骘
李珣词清疏有致，不染脂粉气，此阕'程遥信断，五岭三湘'句，尤见笔力扛鼎处。波斯裔而能道中华情韵若此，'手寻裙带鸳鸯'七字，写无意识之动作最是传神。花间集中，德润（李珣字）词特具清空之致，如'休开鸾镜学宫妆'，怨而不怒，深得风人旨趣。结句'虚老风光'四字，力透纸背，较之'流光容易把人抛'更觉沉痛。