原文鉴读
残村时有两三家，缭绕清脂路更赊。
客里不知春去尽，满山风雨落桐花。
客里不知春去尽，满山风雨落桐花。
《新昌道中》
萨都剌 元代
白话今译
荒凉的村落零星散落着两三户人家，蜿蜒的山路被薄雾缠绕显得更加悠长。作客他乡竟未察觉春天已悄然逝去，满山风雨中只见桐花纷纷飘落。
注疏集解
1. 清脂：形容山间雾气如油脂般轻盈缭绕
2. 赊：长远，此处指山路延伸的视觉感受
3. 桐花：油桐树花，暮春时节凋落，常象征时光流逝
创作背景
此诗作于萨都剌任闽海道肃政廉访司经历期间。元代至正年间，新昌（今浙江绍兴新昌县）地处闽浙要道，战乱频仍。诗人途经此地，眼见村落残破，适逢暮春风雨，遂将羁旅愁思与时代萧瑟感融入诗中。萨都剌作为色目人后裔，其汉诗创作常带有异域视角与细腻的时间感知。
作品赏析
全诗以'残村'开篇奠定萧索基调，'两三家'的量化描写强化荒凉感。第二句'缭绕清脂'运用通感手法，将视觉的雾与触觉的脂相融，赋予山路朦胧美感。后两句笔锋突转，通过'客里不知'的恍惚与'满山风雨'的强烈视听冲击，形成时空错位的艺术张力。末句'落桐花'三字尤为精妙，既是实景描摹，又暗含'桐花半落时，复是正春归'的典故，以花落喻春尽，展现诗人羁旅中的时光敏感。
诗人选取暮春山行片段，构建'残村-山路-风雨-落花'的意象链。前两句以静态空间铺陈，后两句注入时间维度，形成立体意境。'客里不知'的疏离感与'满山风雨'的压迫感形成心理反差，最终凝聚于'落桐花'的唯美定格。这种以简驭繁、以实写虚的手法，体现了元代文人诗'尚意趣而轻形似'的审美追求。
历代评骘
末句'满山风雨落桐花'七字，写尽客中春暮神理，不着一愁字而愁自现萨天锡诗如'满山风雨落桐花'等句，真能得晚唐三昧其炼句之妙，往往出人意表，'缭绕清脂路更赊'七字，可抵一幅米家山水元人绝句能嗣响唐音者，萨都剌'客里不知春去尽'一首，当在首选之列